Suspension Luminaire | NOX

Un abat-jour d'acier en forme de cône, suspendu à un câble fin sous une petite rosace cylindrique. La géométrie est pure, la lumière part vers le bas.

Deux tailles aux silhouettes opposées, un cône haut de vingt-cinq centimètres ou un cône évasé de quarante, et quinze couleurs.

Deux cônes, deux caractères

Le vingt-cinq centimètres est plus haut que large. Il forme un entonnoir qui concentre la lumière sur une zone réduite et reste compact vu de loin.

Le quarante centimètres s'ouvre largement et s'aplatit presque en chapeau. Sa lumière couvre une surface plus grande et adoucit le contraste.

Les deux partagent la même rosace et le même câble, si bien qu'on peut les mélanger dans une pièce sans rupture de style.

L'intérieur de l'abat-jour est blanc sur toutes les versions, ce qui renvoie la lumière vers le bas au lieu de l'absorber.

Vu de dessous, le cône se réduit à un cercle blanc lumineux, ce qui rend la suspension très discrète depuis une chaise ou un tabouret.

Un faisceau concentré

La source est placée haut dans le cône et reste invisible sous un angle normal. On voit le cercle lumineux, jamais l'ampoule.

Cette lumière nette sert au-dessus d'une table à manger, où elle éclaire les assiettes et laisse les murs dans une ambiance plus feutrée.

Au-dessus d'un plan de travail, le petit cône donne une lumière de précision pour découper, le grand une lumière plus enveloppante pour cuisiner à plusieurs.

Dans un salon, le grand modèle suspendu bas au-dessus d'une table basse crée un îlot lumineux convivial.

Le culot standard accepte des ampoules à filament visibles depuis le dessous, pour ceux qui aiment voir la source dans l'axe du cône.

Quinze couleurs

Le blanc et le beige laissent la forme parler seule et conviennent aux intérieurs scandinaves où l'on évite les contrastes forts.

Le noir et le doré soulignent la géométrie du cône et apportent une touche plus graphique, proche des luminaires d'atelier.

Le sauge, le rose et le bleu ciel donnent au cône une douceur qui convient aux cuisines claires et aux coins repas.

Le rouge, le jaune et l'outremer transforment la suspension en signal coloré, à réserver à une pièce où l'on assume la couleur.

Composer à deux ou à trois

Au-dessus d'une table rectangulaire, deux grands cônes espacés d'un mètre couvrent toute la longueur avec une lumière homogène.

Au-dessus d'un îlot, trois petits cônes alignés rythment la surface et laissent passer le regard entre eux.

Mélanger un grand et un petit cône à des hauteurs différentes donne une composition plus libre, adaptée à un angle de salon.

Deux couleurs voisines, comme sauge et vert olive, créent une composition vivante sans perdre en cohérence.

Dans une chambre, un petit cône de chaque côté du lit donne une lumière de lecture précise qui ne dérange pas l'autre dormeur.

Pose et hauteur

La hauteur totale atteint cent trente-cinq à cent quarante centimètres, ce qui laisse une marge large pour régler le câble.

Au-dessus d'une table, le bord du cône se place entre soixante-cinq et soixante-quinze centimètres du plateau.

Le grand cône, plus large, se suspend un peu plus haut que le petit pour ne pas couper la vue entre les convives.

L'acier laqué se nettoie d'un chiffon légèrement humide, y compris à l'intérieur où la poussière se dépose plus vite.

La petite rosace cylindrique de six centimètres se fait oublier au plafond et n'impose aucune boîte d'encastrement particulière.

Un abat-jour conique en deux tailles et quinze couleurs : NOX dirige la lumière vers la table et apporte une géométrie nette, seule ou en composition.